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标题: 完整版都出了，有什么好封杀的？ [打印本页]

作者: 九分魔 时间: 2020-4-28 13:39
标题: 完整版都出了，有什么好封杀的？
终于等到了。
2020 年最具争议性的破尺度新片——
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前不久，Sir 专门介绍过它。
一部号称 " 掀起电影革命 " 的话题之作。
从制作，到拍摄，再到伦理观念，全方位颠覆传统。
（需要预习的请戳：大尺度神作，被举报依然破格上映）
400 名演员，1 万名群演，长时间生活在面积达 12000 平米，原样复刻斯大林时代的城镇中。
用日常体验代替刻意表演。
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拍摄过程中没有剧本。
导演在场外给关键演员一个大致的方向，然后任由事态发展。
摄影团队会以游荡的方式记录下某个人物、某个事件。
超过 700 小时的影像素材，和 8000 多个小时的对话。
最终整合出包含 14 部作品的《DAU》电影宇宙。
——最长的一部长达 9 个小时。
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小范围首映便引起轩然大波。
一边被人捧为神作；一边被人联名封杀。
最大的争议点：
片中所有的性爱，甚至性虐场面，都真实地发生。
《列夫 · 朗道：娜塔莎》如今已在 DAU 官网上线，剩下 13 部影片也会陆续更新。
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Sir 第一时间看了。
摘掉电影之外惊世骇俗的争议和滤镜，回归作品本身。
必须承认。
一个半小时的观影过程，Sir 充分感受到电影独特制作方式所营造出的密不透风的真实感，以及这种真实感带来的压抑和震颤。
但要说是改变电影的神作？
害 &hellip;&hellip;
夸张了。
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Sir 之前曾做过这样一个类比：
导演为什么选它打头阵？
可以说，《娜塔莎》就是整部前苏联史诗的序曲。
从小人物起笔，切开斯大林时期极权社会的微观剖面。

交代环境背景，定下悲剧基调。
整部电影的大量时间，都在展现 20 世纪 60 年代一所秘密研究机构中的日常琐碎。
从建筑风格，服装食物，再到流通货币。
事无巨细，编织出时代实感。
极权社会中人们的状态是怎样的？
电影并没有主题先行。
一上来就凸显出人人自危的压抑气氛。
相反，它最先让我们看到的是无差别的生活常态。
白天，机构的科研人员在餐厅中享用美食、高谈阔论。
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晚上，收工后的两位服务员在餐厅喝酒聊天。
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正如导演之前的理念：
演员们没有刻意表演，而是生活在一个平行世界。
衣食无忧、欢乐和谐。
你甚至嗅不到丝毫恐怖的气息。
电影在波澜不惊的叙述中插入一段秘密机构的场景。
这些人到底在研究什么？
原来，他们要改造出更高效的战争机器。
通过人体实验，增强情报人员、飞行员和坦克操作员的身体机能，能够长时间不知疲倦地完成任务，忍受繁重的工作量。
科学家毫无负罪感。
明确表示这项人体实验会产生怎样的副作用还不得而知。
但那有什么关系？
" 小白鼠 " 们在为国捐躯的号召下，乖乖地脱光衣服，走进放射仪器。
他们没有拒绝的权力、选择的余地。
甚至，没有表现出一点反抗和怀疑。
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结束之后，" 小白鼠 " 们和往常一样回归生活。
和科学家们一起在餐厅纵情声色，庆祝一天的工作终于做完。
感恩政府的供养，歌颂祖国的伟大。
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在 Sir 看来，这恰恰是极权真正恐怖的地方——
深陷 " 平庸之恶 " 的人们早已习以为常，毫无知觉。
这是整个《DAU》系列特殊制作方式带来的独特气质。
不是通过戏剧化的处理呈现常态中的变态。
而是在生活的临摹下向我们展示：
变态，早已沦为常态。
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再说回到电影的主角，娜塔莎。
一位颇有几分姿色的中年女人。
工作上，她是秘密机构中餐厅的一位服务员。
动作麻利，为人亲切。
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生活中，她是怀揣寂寞芳心的 " 恋爱脑 "。
下班之后，找各种借口强制另一位年轻女服务员奥利雅留下陪她聊天喝酒。
奥利雅经常用自己的年轻貌美刺激娜塔莎。
娜塔莎一听就来气。
借着酒劲，仗势欺人，对小姑娘拳打脚踢。
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对娜塔莎来说，生活中唯一有意义的事，就是爱情。
话题永远围绕着 " 爱的真谛 "。
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但她的爱情观是扭曲的。
卑微、服从、没有自我。
他对我做了一些可怕的事
但我还是忍不住去爱他想要见到他
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甚至，她的欲望也是扭曲的。
作为一位有夫之妇，她还和科研机构中的其他男人有染。
尤其是对高阶层的科学家没有抵抗力。
很快，她对一位法国来的科学家投怀送抱。
尽管语言不通，也不妨碍两人进行深入的交流。
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一夜风流之后，娜塔莎很快陷入了爱情。
她幻想着同法国科学家开展一段浪漫关系。
但科学家显然并不是这么想的。
第二天再见，装作什么都没发生过。
娜塔莎的幻想破灭。
独自躲在吧台后面心碎流泪。
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即便感情屡屡受挫。
娜塔莎仍然相信爱情，对生活充满信心。
自己的生活
就要过得有意义
不能得过且过虚度一生
生活要勇往直前
就像黑海里的大陆架一样斩风破浪
就像太阳当空暖人身心那样
愿爱同样能予你温暖
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这是一位再普通不过的女人。
有阳光的一面，也有阴暗的一面。
有感情，也有欲望。
《娜塔莎》花了大量笔墨去塑造一个普通人，要讲的绝不仅仅是一个爱情故事。
它让我们看到人性逼仄的维度，以及残存的温度。
然后。
毫不讲理地摧毁它、捏碎它。
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电影在最后 40 分钟才终于露出强权的狰狞。
一位克格勃将军以 " 同外国人通奸 " 的罪名，把娜塔莎带到安全部门进行了一系列的拷问和审讯。
于是出现了电影最臭名昭著和最具震撼力的段落。
两种评价共同的原因：
真实感。
片中施虐者的扮演者，现实中是前苏联国家安全委员会中校。
在加入 DAU 项目之前，曾服役于哈尔科夫监狱在西伯利亚设立的拘押所。
所有的审讯手段，职业，都来自实战。
我们不会让你睡的
在这待三天我感觉你会疯了
你只要一趟地上
我们就会给你一顿踢
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这是 Sir 看到过的，最残酷和压迫的一场审讯戏。
没有借位，没有特技。
过程中发生的所有暴力都是实打实的。
比如这下突如起来的巴掌。
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再比如影片备受争议，将军把酒瓶塞入娜塔莎下体的一幕。
演员的行为和反应过于真实。
让人看了头皮发麻。
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尽管所有戏份都有一定的保护措施。
事先也征求了女演员的同意。
可以随时离开，随时叫停拍摄。
但问题是在一个几近封闭，模拟极权社会的环境中，他们还残存着多少自我意志？
这场戏是否一定要拍到这种程度？
从成片的效果来看，真的没必要。
但不得不承认，整段戏不加渲染的暴力，让我们看到了更具真实感的阴暗面。
在极权的高压下，个人的意志如何被慢慢瓦解。
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最后，让我们回到最开始的那个问题：
《娜塔莎》改变了电影吗？
单从作品本身来看，不管故事和人物都没有跳脱以往的框架。
主题、手法都称不上先锋。
甚至很多方面欠雕琢，也有失控、冗长的缺点。
但它作为一部电影丝毫没有价值吗？
Sir 想到不久前《繁花》作者金宇澄在《十三邀》中说过：
文学没那么高大上，文学只不过记录了时代的某一面，让你知道，你对生活的信心，要靠微小的个人来承受。
这句话同样适用于《娜塔莎》。
它用真实的笔触记录下历史中的极权对人性的侵蚀。
并发出警醒：
这种可怕的形态，在当下的现实仍有余威。
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